کمپرسور Rupert Neve 535

بلوک های سری 500 که شامل پری امپلی فایر و پردازشگر های داینامیکی آنالوگ می شود، در کنار یکدیگر پکیجی بسیار مناسب و خارق العاده جهت استفاده در حین ضبط و میکس یا پردازش بروی سیگنال های آنالوگ زمان مسترینگ هستند. از آنجایی که تهیه کردن ماژول های پرتیکو یا شلفورد هزینه نسبتا زیادی دارد، این محصولات سری ۵۰۰ را میتوان با هزینه کمتری در استودیو تامین نمود تا به ارتقا سطح کیفی استودیوهای صدابرداری پرداخت.

کمپرسور شامل کنترل هایی برای تایمینگ، Threshold، Ratio، Blend، HPF To Side Chain، Bypass، و یک سوییچ سرعت و استریو لینک برای Diode Bridge با عملکرد بالا می شود. Timing یک سوئیچ شش قسمتی است برای حالت های Auto، Fast، Medium Fast، Medium، Medium Slow، و Slow. دکمه ی Fast برای همه ی تنظیمات، سرعت Attack را افزایش می دهد – که برای گرفتن ترنزینت ها بسیار مفید می باشد. این تنظیمات دامنه ای وسیع از ترکیبات Attack/Release را برای تست و بازخوانی فراهم می کند.

کنترل Ratio نیز ساختاری شش مرحله ای بین ۱.۵:۱ تا ۸:۱ برای کاهش نامحسوس یا شدید دارد، و کنترل Threshold دارای ۳۱ مرحله بین ۲۵- و ۲۰+ dBU برای تنوع وسیعی از سطوح ورودی دارد. همچنین Make Up Gain دارای ۳۱ مرحله از ۶- دسی بل تا ۲۰+ دسی بل دارد، و از تنظیمات Blend تاثیر می پذیرد.

دکمه ی HPF to SC فیلتر بالاگذر را به ساید چِین کمپرسور از بین می برد و کنترل ‌Blend بر روی کمپرسور دیود بریج بسیار مفید است، زیرا امکان صدای فوق العاده رنگین کمپرسور و مقدار عظیم کاهش Gain را برای میکس تدریجی در سیگنال فراهم می کند – که به کمپرسور، پتانسیلی برای دقت و لطافت می دهد و در نمونه های دیگر یافت نمی شود.

وقتی دکمه Comp In زده شده باشد قسمت کمپرسور-لیمیتر فعال می شود. این ممکن است مفیدترین کنترل بر روی کمپرسور باشد زیرا برای چک کردن اعتماد به بنفس آنجاست. به طور خاص آن را در ساکت ترین و شلوغ ترین قسمت های آهنگ بکار گیرید. مراقب باشید تا کمپرسور در قسمت های ساکت در نویز و صدای محیط اغراق نکند و در قسمت های شلوغ ترنزینت ها و حروف صامت را قطع نکند، که هر کدام نمایانگر اعمال کامپرشن بیش از حد هستند.

در مقابل، از دست دادن عبارت های آرام یا Clipping غیر عمدی می تواند نمایانگر پیشنهادی برای کامپرشن بیشتر باشد البته به شرط به یاد داشتن این نکته که همیشه می توانید در میکس کمی بیشتر کمپرس کنید، اما Undo کردن چیزی که بیش از حد کمپرس شده جالب و اغلب ممکن نیست.

Threshold سطحی که در آن کمپرسور شروع به واکنش می کند را از ۲۵- دسی بل تا ۲۰+ دسی بل تعیین می کند. اگر این کنترل را کامل در جهت عقربه های ساعت بچرخانید، کامپرشن حداقل یا صفر خواهید داشت، و هرچه روتاری را خلاف عقربه های ساعت می چرخانید حساس تر شده و کاهش Gain بیشتری انجام می گیرد که ممکن است برای بعضی از نظر بصری کمی غریب باشد.

Ratio شیب کامپرشن را از ۱.۵:۱ (حد اقل) تا ۸:۱ (قابل توجه) تعیین می کند. برای مثال، اگر این روتاری بر روی ۳:۱ تنظیم شده باشد، اگر سیگنال ۱۵ دسی بل از Threshold بالاتر رود، ۱۰ دسی بل از آن کم می شود و ۵ دسی بل خروجی اجازه عبور می یابد. به طور کلی، Ratio های پایین آنقدر که Ratio های بالا می توانند، به موزیک آسیب نمی زنند، اما Ratio های بالا ممکن است برای به حد اقل رساندن Clipping مفید تر باشند.

در هنگام تنظیم Threshold و Ratio استفاده از VU meter مفید است. اما مهمتر از آن این است که شما باید به گوش های خود وابسته باشید و از دکمه ی Comp In برای انجام چک اعتماد به نفس استفاده کنید.

با در نظر گرفتن این که کمپرسور معمولاً مجبور به تضعیف سیگنال های بلند است، بعضی از متد های بازگرداندن سطح میانگین به یک میزان صدای قابل مقایسه با کمپرسور غیر فعال، مورد نیاز است. کنترل Gain بیشتر برای این منظور استفاده می شود، مخصوصاً برای آنهایی که وابسته به مقایسه کامپرشن با bypass هستند.

در این سری از محصولات دست ساز به احترام مهندسان و عاشقان صدای آنالوگ تمامی مدارها به سبک کلاسیک و سنتی طراحی و ساخته شده اند و با استفاده از ترانسفورماتور های توسعه یافته بر اساس تجربه سالیان دور، توسط آقای روپرت نیو، برای حرفه ای ها یک صدای مخملی با حداقل واپیچش صدا در بر خواهد داشت.