چنل استریپ Rupert Neve Shelford Channel

درحالیکه طرح های مدرن تر روپرت (برای مثال سری پورتیکو) ترکیبی از TLA ها (امپلیفایرهای شبه مبدل، که بعدشان یک مبدل ورودی برای جزئیات دقیق فرکانس های بالا و پایین وجود دارد) و ایزولیشن گالوانیک هستند، طراحی شلفورد چنل بصورت مستقیم مبدل ورودی را به لاین میکروفون وصل می کند. وقتی این مبدل جدید با امپلیفایرهای ورودی کلاس A اطراف خود ترکیب می شود، نتیجه فرکانس های بالا و پایین هموار مشهورترین ماجول های کلاسیک موجود در جهان خواهد بود، و نویز بطور فوق العاده ای پایین و ایزولیشن بسیار سطح بالا خواهد بود. قسمت قبل میکروفون همچنین شامل یک فیلتر High-Pass از ۲۰ تا ۲۵۰ هرتز، سوئیچ انتخاب میکروفون/لاین، سوئیچ فانتوم پاور ۴۸+ ولت، و معکوس کردن قطبیت می شود.

خروجی مبدل Dual Tap با Silk قابل تغییر: مشابه سطح ورودی، مرحله ی خروجی جدید برای فراهم کردن Texture و قدرت محصولات کلاسیک روپرت نیو طراحی شده است و در عین حال بطور قابل توجهی تنوع بیشتر در رنگ صدا ارائه می کند.

خروجی Dual Tap برای مبدل خروجی RN2042 چنل، بدون به خطر انداختن عملکرد چنل، خروجی های هدروم High و Low خلق می کند. Tap اول، با هدروم بالا برای ضبط صدای طبیعی و دست نخورده طراحی شده است، که از رنگ آمیزی غیر خطی مرحله ی خروجی اجتناب می کند و به طور کامل از طراحی ولتاژ بالای شلفورد بهره می گیرد.

اما Tap دوم، هدروم پایین بهینه شده است تا مهندس بتواند بدون کلیپ کردن اکثر کارت صداهای حرفه ای، دامنه ی ولتاژ کامل چنل را درایو کند – که با این رنگ آمیزی های غیر خطی، Tone داینامیک اضافه می کند. بر روی درام، وکال، گیتار و سازهای دیگر، این خروجی به شما اجازه می دهد به آسانی به Sweet-Spot داینامیک غیر خطی برسید، که می تواند یک اجرای ضبط شده را آنطور که افکت های دیگر نمی توانند زنده کند.

مزیت دیگر مرحله ی خروجی در برابر ماجول های کلاسیک اضافه شدن مدار Silk است که کنترل کامل محتوای هارمونیک و سچوریشن مبدل خروجی را ممکن می سازد. با غیرفعال کردن Silk، خروجی مدرن، طبیعی و دست نخورده می شود، اما هنوز امضای صدای مبدل روپرت را حفظ می کند. اگر Silk فعال باشد، محتوای هارمونیک می تواند بیش از یونیت های کلاسیک نیو مانند 1073 درایو شود. این امر با حالت های Silk در رنگ های قرمز و آبی کنترل می شود، که بر محتوای هارمونیک تولید شده توسط فرکانس های بالای منبع (قرمز) و فرکانس های پایین (آبی) تاکید می کنند.

ورودی Hi-Z پنل جلو از FET کلاس A مجزا با توپولوژی مبدل مشابه RNDI استفاده می کند، اما از مبدل ورودی جدید RN4012 بطور مستقیم در پیش تقویت کننده ی میکروفون برای Gain استفاده می کند. این طراحی که با RNDI به شهرت جهانی رسید، وضوحی بی رقیب به منابع Hi-Z ارائه می کند، که حضور Low-End قابل توجه و فرکانس های high فوق العاده همواری را شامل می شود. همچنین این DI شامل یک خروجی THRU برای تغذیه ی یک امپلیفایر مجزا می باشد.

قسمت اکولایزر اینداکتور ۳ باند شلفورد چنل الهام گرفته شده از طراحی های محبوب و کلاسیک اکولایزر روپرت است. باند فرکانس پایین بر پایه ی 1064 ساخته شده است، که بخاطر بِیس رزونانت و نرم خود مشهور است. اما برخلاف 1064، باند LF این چنل استریپ می تواند هم بعنوان فیلتر Shelf و هم بعنوان Peak استفاده شود، و به فرکانس های پایین قدرت، بُعد، و کنترلی وسیع می بخشد.

باند میدرِنج اینداکتور شلفورد چنل بر پایه ی 1073 روپرت است، که برای خوش صدا کردن وکال و سازها ایده آل است و آن ها را کمی در میکس به جلو می آورد. علاوه بر این، پاسخگویی Q تناسب باند فرکانس میانی آن را برای به حداقل رساندن فرکانس های مشکل ساز در یک منبع صوتی بهینه می کند.

باند فرکانس های بالای این چنل استریپ، یک طراحی هیبرید مدرن/کلاسیک است و از توپولوژی بر پایه ی خازن برای رسیدن به رنگی غنی تر استفاده می کند. همانطور که روپرت برای طرح های کلاسیک و با ارزش خود در نظر گرفته بود، هر قسمت اکولایزر از الکترونیک فیدبک پایین کلاس A برای جلوگیری از صداهای مزاحم و خشن سطح پایین استفاده می کند. اما خود مدار اکولایزر طراحی مدرنی دارد و از تکنیک ها و قطعات ویژه ای استفاده می کند که ۴۰ سال پیش در دسترس نبودند، و نباید به عنوان یک کپی در نظر گرفته شوند.

مانند اکولایزر اینداکتور و پیش تقویت کننده ی میکروفون، کمپرسور Diode Bridge در شلفورد چنل بر پایه ی توپولوژی طراحی های کلاسیک روپرت ساخته شده است – مثل 2254 – اما این طرح های اولیه را با اصلاح موج کامل و گروهی از ویژگی های کنترل جدید بسط می دهد. درحالی‌که کمپرسورهای دیود بریج کلاسیک روپرت پاسخگویی منحصر به فرد قوی و گرمی دارند، محدودیت هایی از قبیل زمان Attack انعطاف ناپذیر، نویز زیاد، هدروم پایین، و کنترل های غیر دقیق نیز دارند.

با کمپرسور دیود بریج، طراحی های روپرت نیو قابلیت ضبط In Your Face صدا همانند نمونه های کلاسیک را دارند، اما با سطح جدیدی از دقت و انعطاف پذیری، که به کمپرسور اجازه می دهد تا تقریباً برای هر نوع منبعی مورد استفاده قرار گیرد. درحالیکه کمپرسور VCA موجود در پردازشگر مستر باس Portico II ، شفافیتی بی رقیب ارائه می کند، طراحی سوپر دیود بریج شلفورد چنل نیز با کامپرشن، صدایی قوی عرضه می کند.

کمپرسور شامل کنترل هایی برای تایمینگ، Threshold، Ratio، Blend، Make Up، سرعت، Attack، Release Modifier، HPF To Side Chain، Bypass، Side Chain Inser و یک استریو لینک برای دیوید بریج با عملکرد بالا می شود.

Timing یک سوئیچ شش قسمتی است که بر تنظیمات Attack و Release برای حالت های Auto، Fast، Medium Fast، Medium، Medium Slow، و Slow تاثیر می گذارد. دکمه ی Fast برای همه ی تنظیمات، سرعت Attack را افزایش می دهد – که برای گرفتن ترنزینت ها بسیار مفید می باشد. این تنظیمات دامنه ای وسیع از ترکیبات Attack/Release را برای تست و بازخوانی فراهم می کند.

کنترل RATIO نیز ساختاری شش مرحله ای بین ۱.۵:۱ تا ۸:۱ برای کاهش نامحسوس یا شدید دارد، و کنترل THRESHOLD دارای ۳۱ مرحله بین ۲۵- dBU و ۲۰+ dBU برای تنوع وسیعی از سطوح ورودی دارد. همچنین Make Up Gain دارای ۳۱ مرحله از ۶- دسی بل تا ۲۰+ دسی بل دارد، و از تنظیمات Blend تاثیر می پذیرد.

دکمه ی HPF to SC فیلتر HP پری امپ میکروفون را به ساید چِین کمپرسور می برد و تاثیر فرکانس SC INSERT اجازه ی اکولایز با دقت بیشتر سیگنال ساید چِین را می دهد، که از طریق ورودی و خروجی های TS روی پنل پشتی در دسترس است.

کنترل ‌Blend بر روی کمپرسور دیود بریج بسیار مفید است، زیرا امکان صدای فوق العاده رنگین کمپرسور و مقدار عظیم کاهش Gain را برای میکس تدریجی در سیگنال فراهم می کند – که به کمپرسور، پتانسیلی برای دقت و لطافت می دهد و در نمونه های قبلی پیدا نمی شود.

شلفورد چنل از یک منبع تغذیه ی داخلی ۲۴± ولت با کابل ورودی استاندارد IEC و یک ۲۴ ولت دیگر که طراحی کلاسیک روپرت نیو است، استفاده می کند. این ولتاژ مازاد به بهبود دامنه ی داینامیکی و عملکرد نویز برای جزئیات صوتی بهبود یافته توسط دستگاه کمک می کند. منبع تغذیه برای عملکردی قابل اعتماد در سرتاسر جهان از 100 تا 240 VAC در ۵۰-۶۰ هرتز به صورت اتوماتیک سوئیچ می شود.

جک های اینسرت ساید چین فقط برای تنظیم دقیق عملکرد کمپرسور استفاده می شوند. صدایی که بطور معمول کمپرسور را کنترل می کند بر روی جک Sidechain SEND در دسترس است. می توان این صدا را گرفت و آن را از یک اکولایزر خارجی عبور داد و سپس به جک Sidechain RETURN برگرداند. حالا تغییرات بر روی اکولایزر خارجی بر حساسیت کمپرسور تاثیر می گذارند.

برای مثال، اگر شما مقداری از فرکانس های پایین را بر روی اکولایزر خارجی کات کنید، کامپرشن بر روی نت های بیس کمتر اعمال می شود. ولی بوست کردن فرکانس های پایین بر روی اکولایزر خارجی نتیجه ی مشابهی نمی دهد، زیرا این کار پاسخگویی فرکانسی را تغییر می دهد، اما کات کردن سطح را تغییر می دهد. بطور مشابه، می توان فرکانس های بالا را بر روی اکولایزر خارجی تقویت کرد (مثلاً ۶ کیلوهرتز) و باعث شد تا کمپرسور نسبت به آن قسمت از طیف فرکانسی که به esses معروف است فوق العاده حساس باشد. این می تواند بعنوان یک نوع De-essr که میزان صدای کل سیگنال را در صورت احساس کردن ess پائین بکشد.

وقتی دکمه Comp In زده شده باشد قسمت کمپرسور-لیمیتر فعال می شود. این ممکن است مفیدترین کنترل بر روی کمپرسور باشد زیرا برای چک کردن اعتماد به بنفس آنجاست. به طور خاص آن را در ساکت ترین و شلوغ ترین قسمت های آهنگ بکار گیرید. مراقب باشید تا کمپرسور در قسمت های ساکت در نویز و صدای محیط اغراق نکند و در قسمت های شلوغ ترنزینت ها و حروف صامت را قطع نکند، که هر کدام نمایانگر اعمال کامپرشن بیش از حد هستند.

در مقابل، از دست دادن عبارت های آرام یا Clipping غیر عمدی می تواند نمایانگر پیشنهادی برای کامپرشن بیشتر باشد البته به شرط به یاد داشتن این نکته که همیشه می توانید در میکس کمی بیشتر کمپرس کنید، اما Undo کردن چیزی که بیش از حد کمپرس شده جالب و اغلب ممکن نیست.

Threshold سطحی که در آن کمپرسور شروع به واکنش می کند را از ۲۵- دسی بل تا ۲۰+ دسی بل تعیین می کند. اگر این کنترل را کامل در جهت عقربه های ساعت بچرخانید، کامپرشن حداقل یا صفر خواهید داشت، و هرچه روتاری را خلاف عقربه های ساعت می چرخانید حساس تر شده و کاهش Gain بیشتری انجام می گیرد (که ممکن است برای بعضی از نظر بصری کمی غریب باشد.)

Ratio شیب کامپرشن را از ۱.۵:۱ (حد اقل) تا ۸:۱ (قابل توجه) تعیین می کند. برای مثال، اگر این روتاری بر روی ۳:۱ تنظیم شده باشد، اگر سیگنال ۱۵ دسی بل از Threshold بالاتر رود، ۱۰ دسی بل از آن کم می شود و ۵ دسیبل خروجی اجازه ی عبور می یابد. به طور کلی، Ratio های پایین آنقدر که Ratio های بالا می توانند، به موزیک آسیب نمی زنند، اما Ratio های بالا ممکن است برای به حد اقل رساندن Clipping مفید تر باشند.

در هنگام تنظیم Threshold و Ratio استفاده از VU meter مفید است. اما مهمتر از آن این است که شما باید به گوش های خود وابسته باشید و از دکمه ی COMP IN برای انجام چک اعتماد به نفس استفاده کنید.

با در نظر گرفتن این که کمپرسور معمولاً مجبور به تضعیف سیگنال های بلند است، بعضی از متد های بازگرداندن سطح میانگین به یک میزان صدای قابل مقایسه با کمپرسور غیر فعال، مورد نیاز است. کنترل GAIN بیشتر برای این منظور استفاده می شود، مخصوصاً برای آن هایی که وابسته به مقایسه ی کامپرشن با bypass هستند.